再比如中国九十年代初传统的英雄叙事电影《方世玉续集》,男性人物方世玉也是故事的主体人物,故事中的所有女性人物(两个老婆和母亲)都是围绕着主体人物而设计的客体人物。两个老婆是主体人物在爱情欲望下需求的客体,母亲苗翠花是主体人物在亲情欲望下需求的客体。在故事的高潮段落,剧作者设计了“方世玉救母”事件,这个事件用的也是传统英雄叙事中“英雄救美”的母题,只不过变换成为儿子救母亲,但是依然是男性营救女性。对此《长安三万里》导演也做出了回应。邹靖表示,追光动画将从《长安三万里》开启全新的“新文化”系列作品:“这个系列的宗旨就是从历史中去选择这些闪光人物和经典故事,所以在我们的历史当中,文化可以被挖掘,可以被再创造和传播的元素都有可能成为我们的故事。”尽管还不能剧透,他也希望观众能够保持对这一题材的期待。
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